Почему режиссер «Треугольника печали» решил закончить фильм «сильной человеческой дилеммой»

Журнал TheWrap: «Люди спрашивают меня, что происходит в последней сцене, — говорит Рубен Эстлунд, — но я еще не решил. Я правда не знаю»

Версия этой истории о «Треугольнике печали» впервые появилась в выпуске Guild & Critics Awards/Documentaries журнала TheWrap's Awards. Эта статья была впервые опубликована 1 декабря 2022 года, но была повторно опубликована теперь, когда «Треугольник печали» транслируется на Hulu.

(В этой статье содержатся спойлеры к «Треугольнику печали».)

Для режиссера Рубена Эстлунда неотъемлемой частью его работы как режиссера является просмотр фильма со зрителями, а затем ответы на вопросы зрителей. Этот подход особенно верен и плодотворен в отношении последнего «Треугольника печали» Эстлунда, который открылся в кинотеатрах в октябре и теперь доступен для проката на потоковых сервисах. Фильм заканчивается решающим моментом, и Эстлунд только рад рассказать об этом.

Прошлой весной «Треугольник печали» принес Эстлунду вторую Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале – очень редкая награда для такой дикой, шумной комедии. Представляя фильм на недавнем показе в Нью-Йорке, шведский режиссер полез в карман пиджака и достал телефон. «Мы не делали фильм для этого маленького отдельного экрана», — сказал он зрителям, указывая на свое устройство. Он указал большим пальцем на гигантский киноэкран за плечом: «Мы сделали это для этого».

Как и его коллеги-пуристы театрального опыта, такие как Кристофер Нолан, Дени Вильнев и Стивен Спилберг, Эстлунд видит незаменимую ценность в том, чтобы большая толпа собиралась вместе, чтобы посмотреть фильм. В отличие от остальных троих, его любимый жанр — комедия. И хотя он создал базу поклонников своим фарсом на лыжных склонах «Форс-мажор» и своей сатирой на мир искусства «Квадрат», новый фильм — его самая дурацкая и дикая поездка на американских горках.

«Мы чувствовали, особенно после этих нескольких лет пандемии, что индустрия изо всех сил пытается убедить людей оставлять свои экраны дома», — объяснил Эстлунд TheWrap. «И я много думал о том, как мы можем вдохнуть новую жизнь в культуру кино. Потому что связь с аудиторией очень, очень важна. Для нас это самое главное».

Сосредоточив внимание на опыте двух манекенщиц Карла (Харрис Дикинсон) и Яи (Чарлби Дин) на борту обреченной роскошной яхты, капитаном которой является пьяный марксист (Вуди Харрельсон), фильм следует за своими персонажами по извилистому и непредсказуемому пути, в том числе интуитивному, истерическое 18-минутное изображение морской болезни на лодке, дополненное каскадами рвоты и нечистот из ванной.

Но действие последней трети фильма происходит на необитаемом острове, где нескольким выжившим после нападения пиратов на борту яхты пришлось вместе выживать. В состав группы входят две манекенщицы и филиппинская горничная средних лет по имени Эбигейл (Долли Де Леон в разоблачительном спектакле), чья работа на яхте заключалась в уборке туалетов. На острове она единственный член группы, умеющий ловить рыбу или разжигать огонь. Следовательно, она находится на вершине социальной иерархии, и всем остальным приходится подчиняться ее приказам, если они хотят есть. Слуга теперь хозяин.

«Персонаж Эбигейл был очень важен для меня», — сказал Эстлунд. «Мы живем в мире, где люди злоупотребляют властью, но те, над кем злоупотребляют, они – мы – также наследуют это поведение. Злоупотребление властью приведет к злоупотреблению властью. Конечно, Эбигейл усвоила эту динамику, побывав в этом мире раньше. Поэтому, когда они доберутся до острова и ее валюта станет более ценной, она захочет этим воспользоваться. Я знал, что хочу, чтобы она была мастером игры».

В результате странной противоположности гендерных ролей Эбигейл берет молодого красивого Карла в качестве своей личной наложницы. В финальной сцене фильма Эбигейл и Яя решают вместе отправиться в поход на другую сторону острова. Преодолев скалистый горный хребет, две женщины обнаруживают лифт, ведущий в роскошный отель. Они делают паузу и садятся вместе, прежде чем двигаться дальше.